Фотография (от греч. phos, photos — свет и grapho — пишу) — теория и практика получения видимого изображения объектов, событий, процессов на свето- чувствит. фотогр. материалах. Как от­расль одновременно и науки, и техники, и искусства она основана на способ­ности света образовывать в светочувст- вит. слое фотоматериала скрытое фотогр. изображение, к-рое после химико-фо- тогр. обработки превращается в види­мое — негативное или позитивное.
Первоначально зародившись как спо­соб фиксации портретных или натурных изображений, выполняемых гораздо бы­стрее, чем рукой художника, фотогра­фия затем проникла во все сферы чело­веческой деятельности. Объективность и точность фотоизображения сделали её одним из эффективных способов отоб­ражения действительности, важнейшим средством информации и документиро­вания. Фотография широко используется в иск-ве (художеств, фотография), в са­мых различ. отраслях науки (науч. фотог­рафия), в технике (полиграфия, репрог­рафия и т. п.)» в быту. К своему 150-лет­нему юбилею (1989) мировая фотография прошла большой и сложный путь непре­рывного развития и совершенствования. При этом в органич. связи развивались все стороны (отрасли) фотографии — фотоматериалы и физико-хим. процессы, съёмочная фототехника, жанры и твор­ческие приёмы.
Зарождение фотографии. Основные материалы и процессы. Датой рождения фотографии принято считать 7 января 1839 г., когда франц. физик Д. Ф. Араго (1786—1853) сообщил Парижской акаде­мии наук об изобретении художником и изобретателем Л. Ж. М. Дагером (1787 — 1851) первого практически приемлемого способа фотографии, названного изобре­тателем дагерротипией. Однако этому процессу предшествовали опыты франц. изобретателя Ж. Н. Ньепса (1765—1833), связанные с поиском способов фиксиро­вания изображения предметов, получае­мого под действием света. Первый сохра­нившийся отпечаток городского пейза­жа, сделанный с помощью камеры-обску­ры, получен им в 1826 г. В качестве свето- чувствит. слоя, наносимого на оловян­ную, медную или посеребрённую плас­тинки, Ньепс использовал р-р асфальта в лавандовом масле. Пытаясь реализо­вать изобретение, автор 28 декабря 1827 г. направил «Записку по гелиографии» и образцы своих работ в Британское Королевское общество. В 1829 г. Ньепс заключил с Дагером договор об об­разовании коммерческого предприятия «Ньепс — Дагер» для совместной работы над усовершенствованием способа, изоб­ретённого Ньепсом и Дагером. Продол­жением разработок Ньепса были после­довавшие работы Дагера, к-рый уже в 1835 г. открыл способность паров ртути проявлять скрытое изображение на экс­понированной йодированной несеребря­ной пластине, а в 1837 г. смог зафикси­ровать видимое изображение. Разница в светочувствительности по сравнению с процессом Ньепса при использовании хлористого серебра составляла 1:120.

Расцвет дагерротипии относится к 1840—60-м гг. Почти одновремен­но с Дагером о др. способе фотографии — калотипии (талботипии) сообщил англ. учёный У. Г. Ф. Талбот (1800—77). К фотогр. опытам он приступил в 1834 г. и в 1835 г. получил фотографию с помощью предложенного им ранее «фотогенического рисования». Патент на этот способ был выдан в 1841 г. В январе 1839 г., узнав об изобретении Дагера, Талбот попытался доказать свой приоритет. Его брошюра «Доклад по ис­кусству фотогенического рисования, или Процесс, с помощью которого естествен­ные объекты могут быть изображены без помощи кисти художника» явилась первой в мире публикацией по фото­графии (вышла 21 февраля 1839 г.). Существенным недостатком «фотогени­ческого рисования» было длительное эк­спонирование. Сходство способов Дагера и Талбота ограничивалось использова­нием йодистого серебра в качестве све- точувствит. слоя. В остальном различия были принципиальны: в дагерротипии получалось сразу позитивное зеркально отражающее серебряное изображение, что упрощало процесс, но делало невоз­можным получение копий, а в калоти­пии Талбота изготовлялся негатив, с по­мощью к-рого можно было делать любое число отпечатков, реализовывалась двухступенная негативно-позитивная по­следовательность процесса — прототипа соврем, фотографии.

Ни Ньепс, ни Дагер, ни Талбот не пользовались термином «фотография», к-рый был узаконен и получил право на существование только в 1878 г. в Словаре Французской академии. Большинство ис­ториков фотографии считают, что термин «фотография» был впервые применён англичанином Дж. Гершелем 14 марта 1839 г. Однако известна и др. версия, отдающая приоритет берлинскому астро­ному Иоганну фон Мадлеру (25 февра­ля 1839 г.).Дагерротипию и талботипию сменил мокрый коллодионный процесс, предло­женный в 1851 г. англ. скульптором Ф. С. Арчером (1813—1857) и получивший распространение в 1851—70-х гг. (в нек-рых спец. видах фоторабот в поли­графии используется и в наст, время). Суть его в том, что на стеклянную пластинку непосредственно перед фото­графированием наносился р-р колло- диона, содержавший йодид калия. Такая пластинка могла быть использована только в мокром состоянии, что явля­лось существенным недостатком метода, к тому же применение его ограничива­лось гл. обр. портретными работами в павильонах, имевших лаборатории.

Мокрый коллодионный способ не дал удовлетворит, результатов из-за незна­чит. светочувствительности соотв. слоёв и необходимости приготовления их непосредственно перед съёмкой. Энер­гичные поиски в направлении повыше­ния светочувствительности и создания сухих фотогр. слоёв привели к откры­тию сухих броможелатиновых пласти­нок англ. врачом Р. Л. Мэддоксом (1816— 1902), опубликовавшим в 1871 г. статью «Эксперимент с желатиновым броми­дом» о применении желатина вместо коллодиона в качестве связующего для бромида серебра. Введение сухих бромо­серебряных пластинок позволило разде­лить процесс фотографии на 2 этапа: пром. изготовление светочувствит. слоёв и собственно фотографию, т. е. исполь­зование готовых фотоматериалов с целью получения негативных и позитив­ных изображений. 1880-е гг. стали нача­лом периода развития современной фо­тографии. Этому в значит, мере способ­ствовало получение фотоматериалов до­статочно высокой чувствительности. Действительно, если при гелиографии выдержка составляла 6 ч, дагерроти­пии — 30 мин, калотипии — 3 мин, мок­ром коллодионном процессе — 10 с, то с применением бромосеребряной желати­новой эмульсии она уменьшалась до 1/100 с.

Важную роль в развитии фотографии на галогеносеребряных светочувствит. слоях сыграло открытие в 1873 г. нем. учёным Г. Фогелем (1834—98) оптиче­ской сенсибилизации, т. е. расширения спектр, области чувствительности слоёв путём введения в них красителей, по­глощающих свет больших длин волн, чем галогениды серебра, к-рые чувствитель­ны только к голубым, синим и фио­летовым лучам (длина волны до 525 нм). Фогель показал, что добавление в эмуль­сию, напр., жёлто-красного красителя кораллина приводит к увеличению чувст­вительности к зелёным и жёлтым лу­чам (до 600 нм). Уже в 1880-х гг. большинство выпускаемых фотоматери­алов были ортохроматическими. Фран­цузы Ж. Клейтон и П. Атту в 1882 г.

использовали эозин для получения пер­вых изохроматич. пластинок (чувстви­тельных к длинам волн 620—650 нм). В 1906 г. были изготовлены панхрома- тич. пластинки (до 660—730 нм). И нако­нец, были получены изопанхроматич. фо­томатериалы, у к-рых светочувствитель­ность выравнена для всех длин волн в диапазоне 400—700 нм. Спектральная сенсибилизация позволила не только ис­править передачу цветов при фотогра­фировании, но и стала шагом в разви­тии цветной фотографии. К концу века ломкие и тяжёлые стеклянные пластин­ки были заменены фотоматериалом на эластич. лёгкой и прозрач. основе, инер­тной к химикатам.

Изобретатель фотоплёнки американ­ский фотолюбитель Г. В. Гудвин (1822— 1900) в 1887 г. подал заявку на изоб­ретение «Фотографическая плёнка и про­цесс её производства». Введение фото­плёнки, а затем разработка Дж. Истме- ном (1854—1933) системы фотографии с использованием данного фотоматериала привели к фундамент, изменениям в фо- топром-сти, сделали фотографию до­ступной массовому потребителю как тех­нически, так и экономически.

Цветофотографические процессы.

Ис­тория цветной фотографии связана с ре­ализацией 2 методов цветовоспроизве­дения. Первый метод получил название прямого (объективного). В нём при фор­мировании изображения стремятся обес­печить условия, непосредственно вос­производящие цвета окружающих нас объектов. Используя явление интер­ференции, французы Э. Беккерель и А. Ньепс де Сент-Виктор получили ка­честв. изображение спектра на полиро­ванной серебряной пластине, обработан­ной хлористым серебром. Однако изоб­ражение было нестойким и сохранялось только в темноте. Интерференционный метод был обобщён Г. Липпманом, к-рый изготовил цветные фотографии в 1891 г. Он использовал прозрач. чрезвычайно мелкозернистый светочувствит. слой, в к-ром стоячие волны образуют слоистое отложение серебра, сохраняющее благо­даря желатину свою структуру после фиксирования. Второй метод—непрямой (субъективный). В нём воспроизводятся цветовые ощущения, аналогичные ощу­щениям, вызываемым реальными объек­тами съёмки. Этот метод, основанный на трёхцветной теории цветового зрения, положен в основу соврем, цветной фо­тографии. Практич. реализация рассмат­риваемой теории для получения цветной фотографии принадлежит англ. физику Дж. К. Максвеллу (1831—79). Для вы­деления каждого из 3 осн. цветов он пред­ложил применить оптич. фильтры, а в 1861 г. он впервые продемонстрировал цветное изображение, полученное от од- новрем. проецирования на экран крас­ного, зелёного и синего диапозитивов, доказав этим справедливость трёхком- понентной теории цветного зрения и од­новременно наметив пути создания цвет­ной фотографии. Дальнейшее развитие данный принцип нашёл в работах Л. Дю- ко дю Орона (1837—1920), к-рый получил патент на цветные процессы, осущест­вляемые аддитивным и субтрактивным способами (1868). В 1869 г. он издал кни­гу «Цветная фотография. Решение проб­лемы», где высказал идею совмещения в одном фотоматериале всех 3 цвето- делящих светофильтров в виде трёх­цветного растра (цветоделение произво­дится микроскопич. светофильтрами) и проведения в одном эмульсионном слое анализа и синтеза цвета.

Цветофотогр. процессы разделяются на процессы, использующие: аддитивный анализ цвета и синтез цвета; аддитив­ный анализ цвета и субтрактивный син­тез цвета; субтрактивный анализ цве­та и синтез цвета. В первом случае при растровом способе с расположенного за растром панхроматич. слоя получали не­гатив, после чего печатали диапозитив, к-рый при совмещении с растром обес­печивал получение цветного изображе­ния.

Первый линейный растр (200 линий на дюйм) запатентовал в 1892 г. англ. учё­ный Дж. Джоли. Первые растровые фо­

томатериалы, т. наз. автохромные плас­тинки, разработаны братьями О. и Л. Люмьер и в 1907 г. выпущены фирмой «Люмьер» (Франция). В 1916 г. были предложены растровые пластинки «Агфа ультраколор» с мозаичным нерегуляр­ным растром из окрашенных частиц гум­миарабика, включённых в коллодий. И наконец, в 1932 г. была выпущена плёнка «Агфаколор», где на пластинке размером 9Х 12 см размещалось 100 млн цветных ячеек.

Ограниченное использование аддитив­ного способа смешения цветов, позво­лявшего рассматривать изображения

только в проходящем свете или путём проекции на экран, а также высокая стоимость аддитивных процессов, расту­щие требования к резкости изображения, необходимость одноврем. и мгновенного воспроизведения осн. цветов (кинематог­рафия) заставили обратиться к субтрак- тивным процессам. Для этого в фотоап­парате за объективом помещали рас­щепляющее устройство, создававшее 3 световых потока, к-рые проходили затем фильтрацию для получения каждого из осн. цветов. После этого каждый поток направлялся на отд. фотоматериал.

На следующем этапе полученные

изображе­ния превращались в окрашенные пози­тивы, к-рые накладывались друг на дру­га с большой точностью. Совмещение 3 изображений осуществляли установкой позитивов в проекторе либо установкой их перед светофильтрами и наложением изображений с помощью зеркал в фото­хромоскопе. Разработка и пром. произ-во многослойных кинофотоматериалов и новых способов цветографич. процесса заменили вышеуказанные методы. Осно­ву субтрактивного анализа и синтеза на многослойных фотоматериалах заложи­ли работы А. Селье, Смита, Шинцеля, Гомолки и особенно Р. Фишера и Г. Сиг- риста (в 1912 г. они предложили исполь­зование красителей при проявлении с цветными компонентами). Система Фи­шера применяется во всех цветных фо­томатериалах в процессе «Кодахром» в варианте с диффундирующими компо­нентами. С началом пром. выпуска (1936) многослойного фотоматериала («Агфаколор») цветная фотография ста­ла доступной рядовому фотолюбителю.

В 1935 г. были предложены процесс обращения изображения и фотоматериал «Кодахром», в разработку к-рого поло­жены работы американцев Л. Маннеса, Л. Годовски и фирмы «Истмен Кодак Компани». Этот трёхслойный материал кроме красно-, зелёно- и синечувствит. эмульсионных слоёв имел жёлтый слой из коллоидного серебра, к-рый распола­гался между зелёно- и синечувствит. слоями и служил для защиты 2 нижних слоёв от проникновения синего цвета. «Кодахром» не содержал цветных компо­нентов в эмульсионных слоях. Каждый слой обрабатывался отдельно (стадийно). К 1960-м гг. «Кодахром» стал наиболее распространённым в мире материалом для цветной фотографии.

Во 2-й половине 20 в. осн. производи­телями цветной негативной плёнки были зарубежные фирмы «Истмен Кодак Ком­пани» (США, 1942), «Анско» (США, 1949), «Агфа» (ФРГ, 1949), «Геверт» (Бельгия), «Агфа-Геверт» (ФРГ, Бельгия, 1964), «Илфорд фото» (Великобритания, 1957), «Феррания» (Италия, 1949), «Ко­ника Корпорейшн», «Фудзифото фильм» (Япония, 1957, 1958) и •др. Был начат выпуск цветных фотоматериалов и в СССР (ДС-1, 1946), ГДР («Орвоколор», 1964), Венгрии («Фортеколор», 1971), Чехословакии («Фомахром», 1972).

Одноступенный диффузионный про­цесс. Применение одноступенного про­цесса сделало фотографию «моменталь­ной», позволило объединить операции экспонирования фотоматериала и по­лучения готового отпечатка, минуя весь­ма трудоёмкие операции привычного негативно-позитивного процесса, исклю­чило необходимость лабораторного обо­рудования для указанного процесса. Пер­вые догадки о возможности применения этого процесса принадлежат Стефенсу и Норрису (1939). Патент на одноступен­ный диффузионный процесс был получен американцем Э. Лэндом (1947). Суть про­цесса заключается в том, что одновре­менно с образованием негативного изоб­ражения в светочувствит. слое путём диффузии из него определённых ве­ществ в несветочувствит. приёмный слой в последнем формируется позитивное изображение. Первые фотокомплекты для одноступенного процесса представ­ляли собой чёрно-белый рольфильм. С 1963 г. используется фильмпак для магазинной зарядки фотоаппарата, т. е. плоский листовой фотоматериал. Тогда же был предложен цветной процесс «Полаколор» (с отделением фотомате­риала). Недостатком материалов 1950— 60-х гг. была необходимость отделения позитивной части комплекта. В 1972 г. фирма «Полароид Корпорейшн» (США) разработала и начала выпуск цветного материала без отделения позитивной части (типа «Полароид SX-70»), к-рый произвёл подлинную революцию на лю­бительском фоторынке. В 1981 г. для новой системы «Полароид 600» был пред­ложен материал, отличавшийся большим содержанием серебра, новой сенсибили­зацией, имевшей модифицир. слой для улучшения абсорбции света. Разработа­ны также обращаемые чёрно-белый («Полапан», «Полаграф») и цветной («Полахром») материалы. В 1986 г. «Полароид Корпорейшн» выпустила «Спектр Инстэнт Принт Метериэл» со светочувствительностью 640 ASA. В от­личие от материалов типа Х-70 и типа 600 в материале, состоящем из 18 слоёв, используется новый хим. принцип фор­мирования изображения жёлтого цвета, позволяющий добиться лучшей цветопе­редачи.

Несеребряные фотографические про­цессы.Расширение областей применения фотографии (оперативное копирование и размножение научно-технич. документа­ции, её хранение в компактной форме и др.) и, как следствие, необходимость создания новых сред и процессов, ис­ключения недостатков сложного галоге- нидосеребряного процесса, невозмож­ность записи информации в реальном масштабе времени, многократной запи­си с последующим стиранием, стремле­ние ограничить расход весьма дефицит­ного серебра, невозможность сочетания высокой светочувствительности и раз­решающей способности и др. факторы привели к поиску новых путей записи информации, к разработке бессеребря­ных процессов. Эти процессы восходят своими истоками к Н. Ньепсу (1826) и цианотипии, служившей для светокопи­рования штриховых оригиналов (Дж. Гершель, 1842). Из осн. бессеребряных процессов следует назвать: электрофото­графической (Ч. Карлсон, 1939), фототер­мопластический, получивший практич. применение в конце 1950-х гг., диазо- типный (Грин, 1917), везикулярный (1958), фотохромный (1958), свободно- радикальный, процессы записи изобра­жения на магнитных носителях, процес­сы, основанные на использовании жид- кокристаллич. регистрирующих сред и др.

Развитие съёмочной фототехники. Прообразом фотоаппарата явилась камера обскура. Во время своих эксперимен­тов Н. Ньепс для формирования гелио- графич. изображения применил усовер­шенствованную камеру-обскуру в виде 2 ящиков (один из к-рых перемещался внутри другого, что обеспечивало фоку­сировку), а также камеру с мехом. Для устранения аберраций

фотообъектива Ньепс пользовался ирисовой диафраг­мой, состоящей из неск. серповидных ле­пестков вокруг оптич. оси объектива, связанных кольцом, при повороте к-рого изменялось световое отверстие. Однако это устройство было забыто. Первые фотокамеры имели значит, размеры и массу. Напр., камера Л. Ж. М. Дагера весила ок. 50 кг и имела размеры 313 X X 369 X 508 мм. Ф. Талбот, применяя объективы с более коротким фокусным расстоянием, смог изготовить камеры меньших размеров. Одна из его камер с объективом от микроскопа (фокусное расстояние 50,8 мм) имела размеры 63X63X63 мм. Фотокамера была снаб­жена поворотным основанием и храпо­вым механизмом, что обеспечивало воз­можность её наклона. Француз А. Селье в 1839 г. сконструировал фотокамеру со складывающимся мехом, а также штатив и шаровую головку к нему, светозащит­ный тент, укладочный ящик, в к-рый помещалось всё снаряжение фотографа. В 1841 г. в Германии П. В. Ф. Фойхтлендер

изготовил первую металлич.. фотокамеру, оснащённую светосильным объективом Й. Петцваля. Конструкция большинства фотоаппаратов этого пери­ода представляла собой бокс-камеру, со­стоявшую из ящика с тубусом, в к-рый был встроен объектив (фокусировка про­изводилась выдвижением объектива), или камеру, состоявшую из 2 ящиков, перемещавшихся один относительно другого (объектив устанавливался на пе­редней стенке одного из ящиков). Даль­нейшая

эволюция фототехники для съё­мок стимулировалась широким интере­сом к фотографии, что привело к разра­ботке более лёгкого и транспортабель­ного фотоаппарата, получившего назв. дорожного, а также др. фотокамер раз- лич. типов и конструкций.

Однообъективный зеркальный фотоап­парат был запатентован англичанином Т. Саттоном в 1861 г. В 1896 г. на Рос­сийской пром. выставке демонстрирова­лась

серия аппаратов, представленных И. И. Карповым. По образцу его зер­кальной камеры «Рефлекс» впоследствии конструировались аппараты неск. зару-
Панорамный фотоаппарат Ф. Мартенса
бежных фирм. Двухобъективный зер­кальный фотоаппарат изобрели англича­не Р. и Дж. Бек (1880). В 1929 г. немецкие конструкторы Р. Гейдике и П. Франке разработали зеркальный фотоаппарат «Роллейфлекс», к-рый выпускался в раз­ных модификациях ок. 60 лет и стал за­метным этапом в развитии фотоаппара- тостроения (в 1970-е гг. зеркальный ап­парат стал ведущим типом фотоаппара­та, воплотившим в себе лучшие дости­жения оптики и микроэлектроники). В 1855 г. был запатентован ящичный фотоаппарат, к-рый можно было размес­тить в женском ридикюле или в сумке врача. Для полиции англичанин Т. Болас в 1881 г. разработал два ручных «детек­тивных» фотоаппарата (один из них в форме книги), позволявших получать мо­ментальные снимки. «Детективным» фо­тоаппаратам придавался вид сумки, би­нокля, часов.

В 1890-1950 гг. широкое распростра­нение получили фотоаппараты, называе­мые бокс-камерами. Среди них заметное место занимает фотоаппарат «Кодак» (1888), положивший начало новому этапу фототехники. Фотоаппарат обеспечивал съёмку 100 кадров на плёнке с бумаж­ной основой. После экспонирования об­работка плёнки, печать и перезарядка камеры производились специалистами компании («фотофинишерами»). В инст­рукции к камере было сказано: «…Теперь фотография возможна для каждого. Вы нажимаете кнопку, мы делаем осталь­ное». Появление в 1890-х гг. фотомате­риалов с большой светочувствитель­ностью, введение катушечной плёнки со светозащитной бумагой дало толчок дальнейшему развитию фототехники, со­провождавшемуся переходом

от сравни­тельно тяжёлых и громоздких бокс- камер к более лёгким и миниатюрным, карманным складным фотоаппаратам с гофрированным мехом. Наиболее извест­ным и технически совершенным было семейство фотоаппаратов типа «Иконта» (Германия), первый из к-рых был изгото­влен в 1929 г.

Поиск новых конструктивных решений и возможностей привёл к созданию сте­рео- и панорамных фотокамер. Первый опыт стереоскопич. фотографирования предпринял Мозер в 1844 г. Принцип действия двухобъективного стереофо- тоаппарата в 1849 г. описал известный английский физик-оптик Д. Брюстер. В 1850 г. Милле и в 1852 г. Дансер изготавливают фотокамеры для съёмки на дагерротипных пластинках. Впервые в России стереоскопич. аппарат был разработан И. Ф. Александровским в 1854 г. Конструктор Д. П. Езучевский создал в 1875 г. стереоскопич. фотоап­парат, рассчитанный на 12 сухих бромо- желатиновых пластинок размером 17Х Х8,5 см. Фотокамера была снабжена затвором, позволявшим фотографиро­вать моментально и с выдержкой. Ап­парат широко применялся для геогра- фич. и др. науч. исследований. На выставке в Париже в 1878 г. он был отмечен бронзовой медалью.

В 1912 г американец Дж. Смит изго­товил малоформатный фотоаппарат с размером кадра 24X36 мм на 35-мм киноплёнку. Затем были выпущены ка­меры такого типа во Франции («Хо- меос-3», 1913), Германии («Минограф», 1915) и др. Однако они не оказали заметного влияния на развитие фотоап­паратуры. В 1913 г. О. Барнак — ин­женер-конструктор немецкой фирмы Э. Лейца — изготовил первый прототип малоформатного фотоаппарата, назван­ный впоследствии «Пра-Лейка». В 1925 г. была изготовлена первая партия (1000 шт.) малоформатных фотоаппаратов «Лейка-1» с фокальным затвором, вы­держками от 1/20 до 1/500 с и объек­тивом «Эльмакс 3,5/50». Благодаря точности изготовления, оригинальнои ком­поновке эта камера открыла новый этап в фотоаппаратостроении и фотографии.

Развитие фототехники привело к соз­данию миниатюрных фотоаппаратов (первая разработка—фотокамера «Ми- нокс» рижанина В. Заппа, 1935), камер с использованием дисковой фотоплёнки (патент Д. Дилкса, 1926), фотокамер для технич. фотографии в пром-сти и науке (семейство аппаратов «Техника» герман­ской фирмы «Линхоф» и аппараты «Си- нар» одноимённой швейцарской фирмы).

Существенные изменения по сравне­нию с первыми камерами претерпели осн. конструктивные элементы фото­камер: объективы, затворы, устройства для транспортировки фотоматериала. Начало развития приставных кассет для катушечного фотоматериала относится к 1854 г., когда англичане Э. Мельхьюз и Дж. Спенсер запатентовали устройство для перемотки светочувствит. бумаги. В 1875 г. польский изобретатель Л. Вар- нерке (В. Малаховский) разработал для пластинчатого фотоаппарата приспособ­ление на 100 кадров на негативной фо­тобумаге. В 1884 г. Дж. Истмен и У. Ус- кер предложили устройство на 24 кад­ра, в к-ром использовалась ленточная плёнка Дж. Истмена.

Предшественницей соврем, систем зарядки плёнки явилась система «Агфа-Карат» (Германия, 1936). Она включала подающую и приёмную кассеты на 12 кадров 35-мм плёнки, что не требовало обратной перемотки. В 1958 г. в ГДР была разработана даль­нейшая модификация системы («Рапид»), к-рая легла в основу международного стандарта на кассеты для плёнок.
В первых камерах роль затвора обыч­но выполняла передняя крышка объек­тива. В 1852 г. парижанин А. Берч раз­работал механич. затвор, состоявший из вращающегося металлич. диска с отвер­стием, к-рый приводился в движение с помощью пружины. В 1861 г. У. Ингленд предложил конструкцию щелевого затво­ра. В 1879 г. были сконструированы «электромагнитный» затвор Штейна и полушаровой затвор П. Груднера. В 1882 г. витебский фотограф-изобретатель С. А. Юрковский изобрёл моментальный зат­вор, в 1883 г.— шторно-щелевой (затвор при пластинке). Это позволяло фото­графировать отд. стадии быстрых движе­ний. Приоритет С. А. Юрковского был забыт, и обычно конструкцию штор­ного затвора приписывают О. Аншютцу. Шторный затвор получил широкое при­менение в соврем, малоформатных фото­камерах. Российский фотограф И. Янов­ский в 1894 г. изобрёл хронофотогр. аппарат для съёмки ряда положений движущегося предмета, позволявший расчленять в виде серии моментальных фотографий движение объекта на отд. фазы. Ему принадлежит также ориги­нальная конструкция моментального за­твора (1896). В 1900 г. австрийцем Лех- нером был разработан затвор с авто­спуском. В 1-й половине 20 в. ведущие позиции в произ-ве центр, затворов за­нимали германские фирмы — Ф. Деккеля (Мюнхен, 1890), выпускавшая затворы семейства «Компур», и А. Готье (Каль- мбах, 1904),разработавшая «Пронтор». Начало развития электронных затворов относится к 1950—60-м гг. Первым ком­мерческим фотоаппаратом с электрон­ным затвором стал «Полароид Автома­тик 100» (1963).

Типы фотозатворов: а — задвижечный; 6 — занавесочный; в — обтюраторный; г — клапанный; д — многостворчатый; е — по­лу шаро вой

Первые приборы для определения экс- понометрич. показателей появились в конце 1880-х — начале 1890-х гг.: опти­ческий экспонометр К. Герца (1888), актинометр А. Уоткинса (1890). Те- оретич. попытки автоматизации управ­ления экспонированием фотоматериала относятся к рубежу 19—20 вв. В 1899 г. русский студент И. Поляков получил патент на фотоаппарат с автоматич. регулированием выдержки. В конструкции предлагалось использовать затвор в соединении с селеновым фотоэлементом. Это изобретение на много лет опере­дило зарубежную технич. мысль, но, к сожалению, не было использовано на практике. Осн. патенты на автоматич. управление экспонированием появились в 1930-х гг. В 1938 г. в США были выпу­щены фотоаппараты «Кодак Супер 620» с автоматич. управлением диафрагмой.

Типы диафрагмы: а — диафрагма Вотер- хауза; б — ирисовая;в — ротационная;г двухлепестковая

Широкое применение во 2-й половине 20 в. цветных фотоматериалов, а также чёрно-белых с повышенной разрешаю­щей способностью, но меньшей фотогр. широтой, обусловили необходимость массового выпуска фотоаппаратов с уст­ройствами автоматизации управления съёмочным процессом. Выпуск такой аппаратуры был начат во 2-й половине 1950-х гг. После появления фотокамер с полуавтоматич. управлением («Агфа Силетта SL», 1956) и автоматом выдерж­ки («Агфа Автоматик 66», 1956) были предложены конструкции, имевшие внутр. экспонометрирование, точечное светоизмерение («Пентакс Спотматик», 1960), локальное светоизмерение («Лей- кафлекс», 1965), измерение яркости при рабочей диафрагме («Асахи Пентакс SP», 1964), система динамич. контроля экспозиции TTLDM («Олимпус ОМ-2», 1969).

Одним из первых универсальных объ­ективов в фотокамерах 19 в. был ме­ниск, представляющий собой одиночную линзу, у к-рой обе поверхности имели одинаковое направление кривизны (Волластон, 1812). Затем был разрабо­тан ландшафтный объектив (ахромат), состоявший из 2 склеенных между собой линз (Ш. Шевалье, 1828). Наиболее из­вестный портретный объектив Й. Пет- цваля (1840) представлял собой комби­нацию из пары двойных ахроматич. линз, относит, отверстие достигло 1:3,7. Даль­нейшее совершенствование объективов (в течение почти 20 лет) сдерживалось отсутствием научно обоснованных мето­дов расчёта.

В 1865—66 гг. немецким конструкто­ром К. Штейнгелем были разработаны            В 1880-х гг. немецкий химик Ф. О. Шотт (1851 —1935) освоил произ-во «нового йенского стекла» (баритовый крон, бари­товый флинт, тяжёлый крон). Оно было использовано П. Рудольфом при расчёте ряда объективов, что обусловило ка­честв. скачок в объективостроении. Предложенная П. Рудольфом схема ана­стигмата позволила устранить астигма­тизм, выпрямить поле изображения с од- новрем. коррекцией сферич. аберрации. В 1891 г. фирмой К. Цейса по указан­ной схеме был выпущен объектив «Про- тар», в 1896 г.— «Планар». П. Рудольф в 1902 г. предложил новую конструкцию четырёхлинзового объектива «Тессар». Высокое качество изображения позволи­ло «Тессару» и апланату стать в начале 20 в. в осн. фотообъективами. Оригиналь­ные конструкции зеркальных объективов и фотокамеры с отражат. зеркалом были предложены А. А. Поповицким в 1904 г. Объективы Поповицкого уменьшали по­тери света по сравнению с обычными линзовыми системами и исключали хро- матич. аберрацию. Однако они нашли практич. применение значительно позднее.

Первые фотоснимки требовали значит, времени экспозиции (до неск. часов). В 1839—40 гг. Л. Иббетсону, применив­шему устройство, использовавшее эффект свечения извести в во- дородно-кислородном пламени (Друм- мондов свет), удалось в течение 5 мин получить дагерротип кус­ка коралла, к-рый требовал экспозиции более 25 мин при съёмке на солнце. В 1854 г. во Франции Годэн и Деламар запатентовали в качестве источника све­та бенгальский огонь. Горючая смесь состояла из серы, азотно-кислого калия и сурьмы. Для получения портрета тре­бовалось всего лишь 2—3 с. Первая ус­пешная попытка использования элект- рич. света в фотографии была сдела­на Ф. Талботом, к-рый применял для съёмки быстродвижущегося объекта раз­ряд лейденской банки (1851). Фотосту­дии с электрич. освещением появились в Англии (1877), во Франции (1879), в Германии (1882). Применение яркого ак- тиничного света, излучаемого при горе­нии проволоки магния, было освоено Р. Бунзеном и Г. Роскоу (1859). Первый портрет с натуры с использованием дан- ного источника был выполнен А. Бразер- сом в 1864 г. Понятие «вспышка» полу­чило распространение с 1886 г., когда была использована пудра магния в смеси с др. компонентами, увеличивающими силу света и сокращающими период воз­горания. В 1893 г. Шауфер разработал магниевую лампу-вспышку с электрич. поджогом, к-рая представляла собой стеклянный шар с магниевой проволо­кой, наполненный кислородом. Недо­статком её являлась возможность разру­шения баллона в результате расшире­ния кислорода при высокой т-ре. Конст­рукция соврем, безопасных ламп-вспы­шек разработана в Германии Й. Остер- майером в 1929 г. (баллон наполнен алюминиевой фольгой).

В 1932 г. американец Г. Эджертон предложил использовать в фотографии электронную лампу-вспышку многора­зового действия. В 1939 г. изготовил вспышку на основе ксеноновой трубки и разработал метод поджога лампы- вспышки от затвора фотоаппарата, полу­чившие затем широкое распространение. Выпущенная П. Метцем вспышка «Ме- каблитц 100» с транзисторным преобра­зователем постоянного напряжения ста­ла началом произ-ва электронных ламп- вспышек (1958). Поиски на пути даль­нейшего управления съёмочным процес­сом привели к появлению согласован­ной автоматич. лампы-вспышки («Кэнон Спиддайт 155А» для фотоаппарата «Кэнон АЕ-1», 1976), к-рая при уста­новке в обойму функционально связы­валась с камерой посредством допол­нит. управляющих контактов.

Мастера фотографии. В период своего становления (1839 — 40-е гг.) фотография рассматривалась лишь как средство по­лучения точных копий с оригинала. Не­однозначно к «техническому» средству фиксации изображения подошли пред­ставители изобразит, иск-ва. Ранняя фо­тография имитировала приёмы живопи­си в традиционных для неё жанрах пор­трета, пейзажа, натюрморта. Высоких художеств, результатов, преим. в жанре фотопортрета, достигли Д. Хилл, Дж. М. Камерон (Великобритания), Надар (наст, фамилия Г. Ф. Турнашон, Франция), А. И. Деньер, С. Л. Левицкий, А. О. Карелии (Россия) и др. Д. Хилл (1802—1870), названный «отцом художественной фотографии», первым показал специфич. возможности иск-ва фотографии, создавая документально правдивые фотогр. образы. Дж. Камерон (1815—1879) —представительница ро- мантич. направления, автор замечат. портретов. Наиболее значит, достиже­нием Надара (1820—1910) стала портрет­ная галерея его знаменитых современни­ков — композиторов, художников, писателей

 и др. А. М. Деньер (1820— 92), С. Л. Левицкий (1819—98), воспри­няв от живописи мастерство анализа человеческой индивидуальности, сдела­ли важный шаг на пути исследования различ. съёмочных эффектов (освеще­ния и др.) для достоверной передачи документально воссозданных черт лич­ности портретируемого.

Во 2-й половине 19 в. технич. и науч. достижения в  области фотографии 

при­вели к возникновению новых приёмов, характерных только для фотографии. Од­ним из новаторов был англ. мастер О. Рейландер (1813—75), смонтировавший аллегорич. композицию «Два жизненных пути» (1856) из 30 негативов. Лучшим ма­стером детского фотопортрета был при­знан англ. писатель Л. Кэрролл (наст, имя Ч. Доджсон; 1832—98; автор «Алисы в стране чудес»). С 1860-х гг. распростра­нилась техника натурной фотосъёмки. До 1920-х гг. она развивалась в духе ими­тации живописного пейзажа: Р. Ламар (Франция), Л. Миссон (Бельгия), А. Кейли (Великобритания^ и др. Этнографич. на­туральная фотография 2-й половины 19 в. ставила перед собой целью достоверную фиксацию народной жизни. В этот же пе­риод возникает репортажная съёмка, напр., Р. Фентон фотографировал эпизо­ды с фронтов Крымской войны 1853— 56 гг., М. Б. Брейди, А. Гарднер — граж­данской войны в США 1861—65 гг., А. И. Иванов, Д. Н. Никитин, М. В. Ревенский — русско-турецкой войны 1877—78 гг. Изобретение, затем усовершенствование шторно-щелевого затвора позволило фотографировать движущиеся объекты, что дало толчок для дальнейшего разви­тия репортажной фотографии.

В начале 20 в. в работах фотомастеров всё ещё заметно влияние различ. направ­лений в живописи (братья О. и Т. Гоф­мейстеры, Р. Дюркооп, Германия; Р. Де- маши, К. Пюйо, Франция; Л. Миссон, Бельгия; Я. Булгак, Польша и др.). В это же время в фотографии возрастает ин­терес к интерпретации форм реального мира. В работах представителей этого направления (т. наз. фотоавангарда) со­четается игра форм, вычурность линий, светотональные переходы, нереальные перспективные построения, беспредмет­ные композиции. 3. Брассаи (Франция), X. Каллаган, Д. Кипис, А. Сискайнд, Э. Уэстон (США) и др., фотографируя старую штукатурку, трещины на асфаль­те и т. п., изменяя масштабы и фактуру до неузнаваемости, создавали композиции в духе абстрактного иск-ва. Поиски на пути авангарда не всегда были бес­плодны, они привели к разработке собств. специфич. средств выразитель­ности в фотографии (напр., использова­ние ракурсов, крупных планов, много­плановых композиций). Одновременно формировались принципы художеств, решений, основанные на документ, сущ­ности фотографии. Во мн. жанрах раскрывалась публицистич. сила фото- иск-ва. А. Стиглиц в США, М. П. Дмит­риев в России стали основоположниками публицистич. фоторепортажа в своих странах.

В период 1920—50-х гг. одно из важней­ших мест в фотографии заняла фото­публицистика, разрабатывающая остро­социальные темы, напр., темы войны и мира. Постепенно она заставила уйти на второй план картинную, примыкающую к живописи и графике, фотографию. Для прогрессивного фотоиск-ва харак­терным стало всё большее проникнове­ние в социальную сущность происходя­щих явлений. Лучшие представители за­рубежной фотографии сумели создать обобщённые образы различ. слоёв обще­ства (А. Айзенштадт, Э. Саломон, Гер­мания; У. Эванс, Д. Ланге, Б. Шан, США, и др.). Воен. репортажи оказали сущест­венное влияние на поворот фотографии к документ, формам, к подъёму гума- нистич. фотожурналистики. Её волнова­ли события в Испании, акции фашизма в Германии, фотолетопись второй мировой войны. Огромный вклад в это направле­ние внесли фоторепортёры мн. стран ми­ра. Американец Ю. Смит говорил: «Мне хотелось, чтобы мои фотографии стали не просто освещением событий, а пре­вратились бы в обвинительный акт вой­не — этому страшному и жестокому злу, которое калечит ум и тело человека».

Фотография 1950—80-х гг. характери­зуется дальнейшим развитием фоторе­портажа и жанровой фотографии. Яркой антимилитаристской направленностью отличаются, напр., воен. репортажи В. Бишофа, Р. Капы, Д. Сеймура, создан­ные во время американской агрессии во Вьетнаме и др. горячих точках планеты. Тенденции к эпической величавости в трактовке дикой природы (А. Адаме, США), психологизму (Т. дель Тин, Италия; Д. Харисиадис, Греция), экспрессионистской напряжённости (Б. Брандт, Великобритания) свой­ственны зарубежным фотомастерам. В развитии фоторепортажа велика заслуга прогрессивных фотодокумен­талистов (А. Картье-Брессон, Фран­ция; Р. Аведон, Ф. Холцман, США; Ф. Ройтер, Италия; В. Раух, ФРГ). Среди ведущих фотомастеров стран Восточной Европы выделяются Т. Лер (Германия), Л. Ложиньский, Э. Хартвиг (Польша), Э. Пардубски (Чехо-Словакия), Л. Альмаши (Венгрия), А. Михаилопол (Румыния), И. Скринский (Болгария) и др. Продол­жает интенсивно развиваться прикладная фотография, где коммерческие задачи переплетаются с подлинно художеств, творчеством, тяготеющим к созданию средствами фотомонтажа, рекламного фото и т. п. своеобразных фрагментов гротескно-сатирич. летописи соврем, эпо­хи. Соврем, этап в развитии доку­мент. фотографии характеризуется мно­гообразием жанровых форм и творчес­ких манер.Появление новой аппаратуры способствует специализации мн. масте­ров в области определённых тем и на­правлений.

Фотография в России. Первые науч. на­блюдения фотохимич. действия света на раствор солей железа были проведены А. П. Бестужевым-Рюминым в 1725 г. После открытия фотографии для озна­комления с методом Талбота Петербург­ская Академия наук направила учёного И. X. Гамеля в Лондон. В 1839 г. он прислал в Россию подробное описание метода Талбота, а также камеру и обо­рудование для гелиографии и дагерроти­пии. В области фотохимии были выпол­нены работы химика Ю. Ф. Фрицше и физика-экспериментатора Петербург­ского университета* В. В. Лермантова (1845—1919) по исследованию электро- хим. природы процесса проявления (1877—79), И. В. Болдырева (1850—98) по созданию гибкой негорючей подлож­ки для эмульсионных слоёв (1881). Пер­вая фабрика по производству фотобума­ги была открыта в Петербурге (1862) А. Н. Сухачёвым, позже появились фаб­рики А. Фелиша, «Вся Россия» (К. И. Фрейландт), • «Победа» (Занковский), «Ирис» (И. Покорный). Первая на территории Российской импе­рии фабрика оптич. инструментов, к-рая производила и фотообъек­тивы — анастигматы из оптич. стек

да, ввозимого из-за рубежа, была от­крыта в Варшаве в 1899 г. В 1915 г. в Петербурге на императорских фарфо­ровом и стекольном з-дах была сдела­на попытка организовать производство оптич. стекла. В 1916 г. у англ. фирмы братьев Ченс была приобретена лицен­зия на способ произ-ва оптич. стекла. В 1917 г. в России существовали оптич. мастерские Обуховского з-да, мастер­ские Герца и Цейса, Московские фабри­ки (мастерские Таубера и Цветкова, Трындина и Швабе), а также ремонтные мастерские в Киеве, к-рыми руководил В. П. Линник, основоположник соврем, сов. оптотехники. В начале 20 в. под­готовка специалистов для оптич. прибо­ростроения велась в Ремесленном учи­лище цесаревича Николая. Курс фото­графии читал профессор Н. А. Петров в Киевском политехнич. ин-те (с 1906).Камера-обскура стала известна в Рос­сии ещё в середине 17 в. Первый фото­аппарат был изготовлен в 1840 г. А. Ф. Грековым (1800—55). Во 2-й половине 19 и начале 20 в. в России выпускались ручные фотоаппараты (мастерские И. К. Акимова; «Фотос», 1903), штативные для начинающих (мастерские Н. К. Клячко, 1882; А. А. Поликарпова).

Мастерские И. Покорного находились в Киеве, Одес­се, Ростове-на-Дону, И. И. Карпова, Н. К. Клячко, Якобсона — в Петербурге, Акимова, И. С. Аксакова — в Москве. Из отечеств, фотоаппаратов можно отме­тить стереофотоаппараты И. Ф. Алек­сандровского (1854), Д. П. Езучевского (1875), катушечный фотоаппарат с роли­ковой кассетой Л. В. Варнерке (1876). В 1882 г. Варнерке за заслуги в области фотографии был удостоен «Медали Про­гресса» — высшей награды Королевского фотогр. общества Великобритании, обла­дателями к-рой могли стать только вы­дающиеся учёные и деятели в области фотографии. В конце 1880-х гг. полу­чили распространение двойные фотоап­параты И. И. Карпова, удостоенные золо­тых медалей на Всероссийской выстав­ке 1896 г. «Русский фотографический журнал» (1896, № 4) писал: «Такая ма­стерская, как мастерская И. И. Карпова, не ограничивающаяся копированием раз­личных образцов, но стремящаяся со­вершенствовать их, создающая новые ти- ~пы камер и других приборов и спо­собствующая этим самым развитию рус­ской фотографической промышленно­сти, заслуживает всякого поощрения». Следует также отметить фотоаппарат для цветной съёмки Э. Козловского, на который ему была выдана «привилегия» (авторское право) в 1889 г., «Панорамо- граф» Р. Тиле (1898), фотокамеру с авто­матическим регулированием экспозиции И. Полякова (патент 1899). Значитель­ны отечеств, работы по фотозатворам В. Сабанеева (1880), С. А. Юрковского (1882), И. И. Филипенко (1885), С. Ва­сильева (1889). Для пропаганды фото­графии в 1878 г. при Русском технич. обществе был создан отдел светописи и её применений — пятый (фотографиче­ский) отдел. Первый русский фотогр. журнал «Светопись» был издан в

Пе­тербурге в 1858 г. художником Г. Н. Оже. За период с 1858 по 1917 г. было выпу­щено ок. 50 различ. журналов. Среди деятелей русской фототехники следует отметить А. Ф. Грекова, получившего весной 1840 г. фотогр. изображение; И. В. Болдырева, предложившего в 1878 г. короткофокусный объектив и удостоенного наград на Международной выставке изобретений и усовершенство­ваний в Лондоне (1885); основателя рус­ской оптотехники А. Л. Гершуна (1868— 1915); В. И. Срезневского (1849—1937) — видного учёного в области фотографии, конструктора походных фотолаборато­рий, фотокамер для съёмки в научных экспедициях (1883), вице-президента фо­токонгресса в Брюсселе (1897), одного из основателей Всемирного фотогр. сою­за в Париже (1900).

Русские фотографы. Первый русский дагерротип и оттиски с него были отправ­лены во Францию, где в ноябре 1840 г. Д. Ф. Араго сделал о них сообщение на заседании Парижской академии наук. Летом того же года Греков открыл в Пе­тербурге «художественный кабинет», а в 1841 г. выпустил в Москве брошюру «Живописец без кисти и без красок, снимающий всякие изображения, портре­ты, ландшафты и проч. в настоящем их свете и со всеми

оттенками в несколько минут». В 1840-е гг. начал свою работу и известнейший русский фотохудожник С. Л. Левицкий. Особенно хорош сде­ланный им групповой снимок русских пи­сателей. В 1849 г. фотомастер открыл в Петербурге дагерротипное заведение «Светопись», в 1859 г.— мастерскую в Па­риже, к-рая стала одним из лучших сало­нов по изготовлению портретов в Европе. Он неоднократно удостаивался наград на международных выставках. С. Л. Левиц­кий был обладателем золотой медали, выданной за фотогр. работы на Всемир­ной выставке в Париже (1851). В 1850-е гг. выделялся А. И. Деньер (1820—92) — выпускник Академии художеств, от­крывший в Петербурге «Дагерротипное заведение художника Денвера» (1851) и издавший альбом фотографических порт­ретов известных лиц в России, в к-рый вошли изображения известных русских путешественников, учёных, врачей, ар­тистов, писателей. Последним ярким представителем русских фотографов ран­ней поры стал ещё один выпуск­ник Академии художеств В. А. Кар- рик (ок. 1827—78). Он известен жанро­вой и видовой съёмкой крестьян райо­нов Центральной России. Коллекции В. А. Каррика были показаны (вне кон­курса) на международных выставках в Лондоне и Париже. В 1876 г. мастер был удостоен звания фотографа Академии художеств. Этого звания был удостоен и А. О. Карелин (1837—1906), открыв­ший павильон в Нижнем Новгороде. В. И. Срезневский писал в 1900 г.: «Фотогра­фическая композиция зародилась в Рос­сии, и первый, кто показал в Европе этот новый путь, был Карелин». Фотог­раф был удостоен Золотой медали на международных выставках в Эдинбурге и Париже. Отличным фотохроникёром был один из первых профессионалов ран­него русского фоторепортажа К. К. Бул­ла (1853—1929). Основоположником рус­ского публицистич. фоторепортажа счи­тается М. П. Дмитриев (1858—1948), открывший в 1886 г. свою фотографию
в Нижнем Новгороде. Известны его «Волжская коллекция», в к-рой Волга снята от истоков до устья в среднем через каждые четыре версты; альбом «Неурожайные 1891—92 годы в Ниже­городской губернии»; альбом Все­российской цром. и художественной выставки 1896 г.; портреты А. М. Горько­го, Ф. И. Шаляпина. Пропагандистом живописного (пикториального) стиЛя в фотографии стал Н. А. Петров (1876—
,    многолетний председатель киев­ского общества фотографов-любителей «Дагер», организатор международных фотовыставок в Киеве в начале 20 в., автор многочисл. публикаций по вопро­сам техники художеств, фотографии, о путях её развития, работ в области фо­топортрета. Среди др. фотографов-ху- дожников начала 20 в. выделялся своими жанровыми снимками на темы крестьян­ской жизни С. А. Лобовиков (1870—1941)      .     Участник мн. международных вы­ставок, С. А. Лобовиков был удостоен наград на Всемирной выставке в Пари­же, первой Международной выставке фотографии в Петербурге, Дрезденской выставке (1909), в Будапеште (1910), на Гамбургской фотовыставке. Фотомастер был членом-корреспондентом Дрезден­ского общества развития фотографии, почётным членом Лондонского фотогр. салона (1910).

Развитие фотографии в СССР. После Великой Октябрьской социалистич. рево­люции постановлением Гос. комиссии по просвещению при Наркомпросе от 1918 г. в Петрограде был организован Высший ин-т фотографии и фототехники; в 1921 г. в Киеве — фотогр. ин-т, реорганизован­ный позже в киноинститут. В 1918 г. был создан один из первых сов. н.-и. ин-тов — Гос. оптич. ин-т (ГОИ) в Петрограде. Уже в 1924 г. был рассчитан, а год спустя изготовлен из отечеств, стекла фотообъ­ектив с относит, отверстием 1:2. В ин-те начала формироваться сов. школа опти­ков-вычислителей (А. И. Тудоровский, Г. Г. Слюсарев и др.), в 1925 г. орга­низуется лаборатория по фотооптике, в 1928 г.— фотогр. сектор, к-рый занимался вопросами физикохимии фотогр. про­цессов. В 1929 г. СНК СССР издаёт декрет об организации н.-и. кинофотоинститута (НИКФИ). В 1931 г. создаётся Ленин­градский ин-т точной механики и оптики.

Трест оптико-механич. произ-ва (1924; с 1930 Всесоюзное объединение оптико-механич. произ-ва) включал з-ды Ленинградский и Изюмский оптич. стек­ла, Ленинградский оптико-механиче- ский, «Геодезия», «Геофизика» и др., обеспечившие выпуск оптич. стёкол для фотопром-сти страны. В 1927 г. начался массовый выпуск фотобумаги на фабри­ке N° 3 Фотохимтреста. В 1930-е гг. в Ленинграде приступила к выпуску фото­бумаги фабрика «Возрождение», нача­лось произ-во листовой и роликовой плёнок (1932), с 1934 г.— плёнки для фотоаппарата ФЭД, в 1933 г. были пуще­ны фабрики киноплёнки в Переяславле- Залесском и Шостке. Выпуск цветных фотоматериалов (ДС-1) начат в 1946 г.

Первый сов. любительский аппарат — универсальная камера (9X12 см) — был выпущен московской фабрикой ЭФТЭ (1929). В 1930 г. Ленинградский ГОМЗ выпустил первую тысячу массового «Фо- токора-1», к-рый с 1932 г. стал комплек­товаться отечеств, затвором, рассчитан­ным А. А. Ворожбитом и П. Г. Лукья­новым. В 1934 г. в производств, мастер­ских Первой трудовой коммуны им. Ф. Э.

Дзержинского начался серийный выпуск малоформатного фотоаппарата ФЭД. В предвоен. годы ведущим в области фотоаппаратостроения оставался ГОМЗ. В 1930-е гг. освоено произ-во фотоаппа­ратов «Турист», «Смена», «Спорт», «Ли­липут», «Малютка» и др.
Большую помощь в становлении фо- топром-сти, пропаганде спец. знаний ока­зала периодич. печать, в частности жур­налы «Советское фото» (с 1926), «Фо­тограф» (1926—29), «Фотохимическая промышленность» (1933, 1936), «Совет­ская кинофотопромышленность» (1935— 36), «Оптико-механическая промышлен­ность» (1931—47), «Советский фотогра­фический альманах» (1928—30), «Жур­нал научной и прикладной фотографии и кинематографии» (с 1956), «Успехи научной фотографии» (с 1951), а также итоговая выставка сов.
фотографии в Москве (1928). В послевоен. период произ-во любитель­ской фотоаппаратуры было восстановле­но на ГОМЗе (ныне Ленинградское опти­ко-механич. объединение — ЛОМО) и Харьковском произв. машиностроит. объединении «ФЭД», развёрнуто про- из-во фототехники на Красногорском механич. з-де (1946), Киевском з-де «Арсенал» (1947), Минском з-де им. С. И. Вавилова (1957; Бел. оптико- механич. объединение — БелОМО).

Ленинградское оптико-механическое     объединение (ЛОМО). В 1946 г. выпущен простой среднеформатный зеркальный двухобъ- ективный фотоаппарат «Комсомолец», дальнейшим развитием к-рого стали «Любитель» (1950), «Любитель-2» (1955) «Любитель-166В» (1976), «Люби- тель-166У». Освоено произ-во фотоаппарата с внутрикамерной обработкой «Мо­мент» (1952), начат выпуск семейств «Смена» (1952) — дешёвого малоформат­ного фотоаппарата с центр, затвором, объективом типа «Триплет», фото­аппарата «Ленинград» (1956) с пружин­ным приводом на 10—12 кадров, средне- форматного «Спутника» (1955), Среди дальнейших разработок — дальномер- ный пятипрограммный автомат «Сокол» (1966), после создания нового даль­номера— «Сокол-2» (1977), шкальный фотоаппарат с пружинным приводом «ЛОМО-135ВС» (1975), малоформатный «ЛОМО-компакт» (1983), зеркальный «Алмаз-103» и дальномерный «Электра- 112».

Харьковское производст­венное машиностроитель­ное объединение «Ф Э Д». За время его существования было разрабо­тано и выпущено более 20 моделей различ. фотоаппаратов. В 1955 г. пред­приятие завершило модернизацию до- воен. модели и затем наладило про- из-во новых для себя поколений фо­тоаппаратов: малоформатного «ФЭД- атлас» (1966), полуформатного «ФЭД- микрон» (1967), в 80-е гг.— фотоаппара­тов «ФЭД-35», «ФЭД-35А», «ФЭД стерео».

Производственное объеди­нение «Красногорский меха­нический завод им. С. А. Зве­рева». Предприятие создано на базе це­ха очковых линз, образованного в 1927 г. Выпущена первая модель сов. среднефор- матного складного с мехом фотоаппара­та «Москва» (1946, формат кадра 6Х Х9 см), к-рый стал родоначальником се­мейства, выпускавшегося более 20 лет, затем последовали модели «Искра» (1960) и «Искра-2» (1961) — дальномерные складные фотоаппараты на формат 6 X X 6 см. «Искра-2» имела встроенный экс­понометр. В 1948 г. начато произ-во малоформатных дальномерных фото­аппаратов семейства «Зоркий». К 1980 г. было выпущено 14 моделей. В разные годы были освоены сменные объективы к «Зоркому» — МР-2, «Орион-15», «Юпи- тер-12», «Юпитер-3», «Юпитер-9», «Юпи- тер-11» и др. В 1952 г. начато произ-во малоформатных зеркальных однообъек- тивных фотоаппаратов типа «Зенит». На­считывается более 20 моделей. Выпус­кался и миниатюрный «Нарцисс» (1961), рассчитанный на 16-мм плёнку,— самый маленький зеркальный фотоаппарат в мире на указанный фотоматериал, пано­рамный «Горизонт» (1967) на формат кадра 24X58 мм. В 80-е гг. усовершенст­вованы фотоаппараты со шторным тка­невым затвором («Зенит-11», «Зенит-12 СД»), освоено произ-во автоматич. фото­аппаратов с металлич. ламельным затво­ром («Зенит-автомат»), комплектов «Фо­тоснайпер», «Зенит-18», «Зенит-19».

Производственное объеди­нение «Завод «А р с е н а л». В 1947 г. начато произ-во малоформатного даль- номерного фотоаппарата «Киев-2» — фо­тоаппарата-«долгожителя», к-рый в раз­ных модификациях выпускался до 1985 г. В 1957 г. налажен выпуск среднефор- матных зеркальных фотоаппаратов «Са­лют» со сменными приставными кас­сетами (с 1980— «Киев-88 ТТ»). В 1971 г. освоен среднеформатный «Киев 6С», а затем «Киев 6С TTL» (1978). На 16-мм плёнку были рассчитаны «Киев-Вега» (1960), «Вега-2» (1961) с фокусировкой объектива, «Киев-30» (1975). В 1964 г. началось произ-во малоформатного зер­кального фотоаппарата «Киев-10» — пер­вого в стране, имевшего устройство, автоматически отрабатывающее экспо­зицию (автомат диафрагмы), и ориги­нальный веерный затвор (его модифи­кация— «Киев-15 TTL», 1974). В конце 1970-х гг. выпускается новое семейство фотоаппаратов с ламельным затвором: «Киев-17» (1977), «Киев-20» (1982), «Киев-19» (1985); с 1986 г.— компактный складной «Киев-35А», снабжённый авто­матом выдержки с электронным затво­ром, причём масса фотоаппарата не превышает 200 г; с 1989 г.— автоматич. среднеформатный «Киев-90». Объедине­нием выпускается также диапроекцион- ная техника — семейство диапроекто­ров «Киев-66» с автоматич. дистанцион­ным управлением (для плёнки шир. 61,5 мм).

Белорусское оптико-механическое объединение (Бел ОМ). Минский з-д им. С. И. Вавилова приступил к произ-ву фотоаппаратов в 1957 г., выпустив простой средне­форматный фотоаппарат «Эстафе­та». В середине 1960-х гг. были освоены малоформатные «Весна» и «Весна-2», бокс-камера «Этюд» на формат 4,5X6 см. Затем последова­ли семейство полуформатных фотоаппа­ратов типа «Чайка» (1965—74), малофор­матные «Вилия» (1974) и «Вилия авто» (1973), «Силуэт электро» (1976), «Ори­он ЕЕ» с автоматич. установкой диа­фрагмы (1978). В 1970-е гг. объедине­нием было освоено массовое производство популярных зеркальных фотоаппаратов «Зенит-Е» и «Зенит-ЕТ». В 1980-е гг. поя­вились полуформатный «Агат-18», пер­вый сов. программный автомат со встро­енной лампой-вспышкой «Эликон-35С»; «Эликон Автофокус» (1986), «Эликон-3». Кроме того, объединение выпускало па­вильонные, репродукционные фотоаппа­раты и малоформатные диапроекторы семейств «Свитязь», «Пеленг» и др.
В разные годы на ряде заводов было налажено производство объективов ти­па «Триплет», «Индустар», «Юпитер», «Гелиос», «Вега», «Мир», «Таир», «Гра­нит», МТО и др., производство экспо­нометров было освоено в Ленинграде и Свердловске, выпускался широкий ас­сортимент фотопринадлежностей.

Развитие научных исследо­ваний в области фотографии. Большой вклад в развитие теории фото­процесса внесли К. В. Чибисов (1897— 1988), Т. П. Кравец (1876—1955),
Л. Картужанский. Работы по цветофотогр. методам проводились К. С. Ляликовым и В. С. Чель- цовым, по развитию спектраль­ной сенсибилизации — А. И. Киприано- вым (1896—1972) и И. И. Левкоевым (1909—78), по фотогр. сенситометрии — Ю. Н.

Гороховским (1907—78). В разви
тии сов. фотоаппаратостроения участво­вали А. А. Ворожбит (руководитель кон- структорско-исследоват. бюро ГОМЗа в 1930-е гг.), И. Н. (А.) Чёрный (1900— 70; руководил в 1950-е гг. науч. лабора­торией по созданию новой фототехники, принимал активное участие в разработке первого фотоаппарата ФЭД, занимался вопросами спец. видов фотографии и аэрофотографии), Д. С. Волосов (1910— 80; ведущий специалист в области рас­чёта и проектирования фотогр. систем), Е. Н. Царевский (крупный учёный и организатор науки, многие годы зам. ди­ректора ГОИ им. С. И. Вавилова по научно-технич. части). Для развития на­уч. фотографии в 1947 г. при Академии наук СССР

была учреждена комиссия по науч. фотографии, реорганизованная в 1978 г. в Науч. совет по проблеме «Фотографические процессы регистра­ции информации». В МГУ работала ка­федра учебной и науч. фотографии и кинематографии (1947—ЙЗ); начат вы­пуск журналов «Успехи научной фото­графии» (с 1951), «Журнал научной и прикладной фотографии и кинемато­графии» (с 1956), «Техника кино и телевидения» (с 1957), в 1977 г. проведена 1-я Всесоюзная школа по фо­тографии (председатель — член-коррес­пондент АН СССР М. В. Алфимов).

Советские фотомастера.Известный сов. фотограф П. Оцуп писал о том, что сказал В. И. Ленин во время их беседы: «Очень хорошо история пишется объек­тивом. Она ясней и понятней, эта ис­тория, в снимках. Ни один художник не в состоянии

запечатлеть на полотне то­го, что видит фотоаппарат…». Этими сло­вами В. И. Ленин подчеркнул важность фотографии как рода публицистики. Вид­ными фотопублицистами Октября, кроме П. Оцупа, были П. Новицкий, Карл, Алек­сандр и Виктор Буллы, Я. Штейнберг, А. Савельев, Л. Леонидов, И. Кобозев, Г. Гольдштейн, А. Дорн и др. В 1918 г. при Центропечати организован фотоот­дел для выпуска агитационных открыток и плакатов, изготовляемых фотогр. спо­собом. Первая после Октябрьской рево­люции портретная съёмка В. И. Ленина произведена 31 января 1918 г. (М. С. Наппельбаум).

В 1920-е гг. сов. фотоискусство на евро­пейских выставках представляли ещё мастера так называемой «старой шко­лы»: М. С. Наппельбаум, Н. С. Свищов- Паола, П. Клепиков, Ю. Ерёмин, С. Ива­нов-Аллилуев и др. Они пользовались приёмами, заимствованными у класси­ческой живописи и графики. Работы же сов. молодых мастеров отражали новые темы сов. жизни: труд, стройки, соци­альные изменения. Уступая представите­лям «старой школы» в технике, новые мастера вышли на ведущие позиции бла­годаря новаторству документ, фотогра­фии. Своими работами известны фото­журналисты Н. М. Петров (1892—1959), М. Альперт (1899—1980), Б. Кудояров (1898—1974), Д. Дебабов (1901—49), Б. Иг­натович (1899—1976), А. Скурихин (р. в 1900), Г. Зельма (1906—84), С. Фридлянд (1905—64), Г. Петрусов (1903—71) и др. Одним из самых по­пулярных бьрл А. С. Шайхет (1898— 1959) — мастер событийной фотографии. Большой вклад в становление жанра фо­томонтажа, рекламной фотографии, фо­топлаката внёс А. М. Родченко (1891 — 1956), к-рого отличали активные поиски «нового видения» в сов. фотографии. Сов. публицисты много внимания уделяли индустриализации страны, её успехам в раз­ных областях. К лучшим относятся, напр., работы «Днепрогэс» Г. Петрусо- ва, «Строители домны в Новокузнецке» А. Скурихина, «Киргизская девушка- джигит на колхозных скачках» М. Аль- перта, «Спасение затёртого льдами ледо­кола «Седов» в Арктике» Д. Дебабова, «Лампочка Ильича» А. Шайхета. Доку­мент. фотографии периода Великой Оте­честв. войны А. Гаранина, М. Альперта, Д. Бальтерманца, С. Лоскутова, В. Тё- мина, А. Устинова, Е. Халдея, И. Шагина, А. Шайхета и др. стали символом мужества, отваги и героизма. Итоги работы военных фотожурналистов были подведены на Всесоюзной выставке «Великая Отечественная война в худо­жественной фотографии» (1948). В после- воен. период фотография отражала исто­рию восстановления страны, тематику трудовых будней, многонациональную культуру страны, различ. стороны соци- алистич. образа жизни, международную политику, борьбу за мир и свободу др. народов, за мирное сосуществование, первые успехи в освоении космич. про­странства.

После Великой Отечеств, войны вырос­ло новое поколение фотомастеров: В. Генде-Роте, Г. Колосов, Л. Шерстен- ников, Е. Кассин, В. Ахломов, А. Суткус, Н. Козловский, О. Макаров, Л. Устинов и др. В 1956 г. сов. фотомастера приняли участие в международных выставках фо- тоиск-ва в Италии, Франции, Индии и др. странах, в 1960 г.— в первой выставке «Интерпрессфото-60». Основа­ны агентство печати «Новости» (1961), фотогр. издательство «Планета» (1969). В Москве проведены фотовыставки «Мир нужен всем» (1973), «Спорт — посол ми­ра» (1975). На международной выставке «Уорлд прессфото» (1977) сов. мастера получили 3 приза «Золотой глаз» и 3 зо­лотые медали. Сов. фотомастера были призёрами всех последующих выставок прессфотографии.

Фотография в Белоруссии. В Белорус­сии фотография известна с 1860-х гг. Были открыты фотомастерские в Минс­ке, Витебске, Гродно, Могилёве и др. городах. В конце столетия в Минске работали 4 светописных кабинета, а в 1904 г.— 94 в 34 городах Белоруссии.

В развитие техники и иск-ва фотографии заметный вклад внесли белорусские изо­бретатели, учёные и фотомастера. Од­ним из активных деятелей фотогр. отде­ла Русского технич. общества (РТО) был витебский изобретатель-фотограф С. А. Юрковский (?—1901). В начале 1880-х гг. он рассчитал и создал конструкции мо­ментальных фотозатворов. Затвор Юрковского демонстрировался в Политех- нич. музее в Москве, был одобрен на съезде РТО (1882) и до 1920-х гг. выпус­кался французской фотогр. фирмой. В 1883 г. изобретатель предложил затвор, «устроенный при самой пластинке, даю­щей возможность открывать и закрывать не объектив, а саму

пластинку, и устро­енный так, чтобы его ширма или задвиж­ка, закрывающая пластинку, отодвига­лась в одну сторону, постепенно откры­вая её, и в момент, когда откроет всю, другая ширма начинает её закрывать в том же направлении. Его дело не пропускать частям^ свет, а уже пропущенный всей силой объектива свет распределять на пластинке». Это был прототип соврем, шторно-щелевого затвора, применяемого в малоформатных фотокамерах. Пром. произ-во фотоаппаратов с таким затво­ром в 1890 г. начато за рубежом, в связи с чем приоритет Юрковского был неза­служенно забыт. Изобретение вместе с созданием высокочувствит. фотомате­риалов позволяло осуществлять репор- тажный (оперативный) метод съёмки, расширяло изобразит, возможности фо­тографии, позволяло фотографировать отд. стадии быстрых движений и про­цессов.

Известны работы Юрковского по использованию фотографии в судебной практике (разработал правила фотосъём­ки для криминалистич. целей), его пуб­ликации «К вопросу о растяжении аль­буминной бумаги» (1880), «К вопросу о фотографической выставке» (1881), «Жи­вые растения как аксессуар павильона» (1882). С 1867 г. имел своё фотоателье в Витебске. На 5-й фотогр. выставке (1898) Юрковский награждён бронзовой ме­далью РТО.

В области научно-технич. применения фотографии известны работы бел. естест­воиспытателя Я. О. Наркевича-Иодко (1847—1905). С 1892 г. он использовал фотопластинки для регистрации элект­рич. разрядов и получил (впервые) элект- рографич. изображения объектов живой природы. Коллекция его фотографий, представленная на 5-й фотогр. выставке (1898), удостоена благодарности РТО.

кажений, недостатков ахроматизма и диаметров зависящих от них кругов рассеиваний, вторичного спектра, астиг­матизма, распределения освещения по пластинке и однородности структуры оптич. стекла. Применение метода авто­коллимации в качестве осн. принципа действия прибора позволило укоротить его длину. По итогам работы Ленской экспедиции Русского астрономии, об­щества на ст. Чекурской, организован­ной для

наблюдения солнечного зат­мения 28.7.1896 г., А. Л. Гершун опуб­ликовал ряд статей о фотографировании солнечной короны с помощью экватори­ала, снабжённого объективом Кука, а также высказал рекомендации по усовер­шенствованию методов наблюдения и фо­тографирования солнечных затмений. С его именем связано становление оте­честв. оптич. приборостроения и оптич. пром-сти. Будучи науч. руководителем фирмы «Российское общество оптичес­кого и механического производства», он в 1913 г. руководил организацией первого в России з-да оптико-механич. приборов.Вклад в развитие методов воздушно­го фотографирования внёс уроженец Смолевичей (Минская губерния) Г. А. Ти- хов (1875—1960; член-корреспондент АНСССР, почётный академик АН БССР). Во время службы на Центр, аэронави- гац. станции военной школы лётчиков- наблюдателей он изучал проблемы ви­димости далёких предметов с самолёта и при аэрофотосъёмке, занимался вопроса­ми борьбы с воздушной дымкой, под­бором негативных фотоматериалов и контрастирующих светофильтров для аэрофоторазведки. Используя астрофиз. методы, усовершенствовал аэрофото­съёмку («Улучшение фотографической и визуальной воздушной разведки», 1917)
Проблемы науч. и прикладной фотог­рафии, включая вопросы негативно-пози- тивного процесса, фототехники, цветной фотографии, стереофотографии, научно- технич. применения фотографии изучал уроженец Гродненской губернии, физик и опготехник А. Л. Гершун (1868—1915). Известен цикл его работ, посвящённых разработке рацион, конструкции фото­объективов, изучению их оптич. свойств. Па заседании РТО 16.12.1894 г. Гершун сделал сообщение об исследовании оп­тич. свойств фотообъективов, сформули­ровал технич. требования к контрольно- юстировочным приборам для их провер­ки. Им сконструирован прибор для оп­ределения характеристик объективов: главного фокусного расстояния, истин­ного отверстия диафрагмы, угла внешне­го и внутреннего конусов освеще­ния, формы фокусной поверхности, фокусного объёма, величины ис-

Впоследствии работы в области фото­техники велись в Белорусском оптико- механич. объединении, конструкторы к-рого создали неск. конструкций фото­аппаратов, ряд узлов электронных затво­ров, спец. фотоаппаратуру для науч. исследований. Изучение свойств фото- слоёв на основе светочувствит. производ­ных целлюлозы проводятся в Ин-те об­щей и неорганич. химии АН БССР (И. Н.

Ермоленко). В БГУ под руководством В. В. Свиридова изучаются закономер­ности действия излучений на неорганич. в-ва и протекания в них фотохим. и фо- тофиз. превращений. Созданы фотомате­риалы и принципиально новые схемы и процессы химико-фотогр. обработки. Разработаны и выпускаются отечеств, пром-стью материалы со светочувствит. слоями на основе двуокиси титана, не содержащие серебра и нашедшие приме­нение в микроэлектронике и радиопро­мышленности, малосеребряная фототех- нич. плёнка ФТМ для получения функ­циональных металлич. рисунков, у к-рой содержание серебра снижено в 8—10 раз по сравнению с обычной. Теоретически обосновано и технологически разработа­но получение полихромных (многоцвет­ных) изображений на обычных галогено- серебряных материалах, не содержащих органич. красителей. Цвет фотоизобра­жения в таких системах обусловлен физ. свойствами серебряных частиц, форми­рующих изображение,— их размером и формой, к-рые могут быть заданы осо­бым методом химико-фотогр. обработки. Проводятся исследования по изучению механизмов фотохим. процессов, проте­кающих в твёрдых телах.

Развитие фотографии в Белоруссии связано также с краеведческими иссле­дованиями. В конце 1870-х гг. был подго­товлен «Альбом костюмов России», в к-ром из 532 фотографий разнообразных типов мужских народных костюмов раз­лич. регионов была 31 фотография муж­ской одежды из Витебского, Полоцкого, Минского, Пинского, Слуцкого, Бобруй­ского, Мозырского, Гомельского, Горец- кого, Могилёвского, Мстиславского и Оршанского уездов Белоруссии. В созда­нии альбома принимали участие фотог­рафы И. Добровольский из Полоцка и И. Садовский из Гродно. В 1903 г. студент ‘Петербургского университета В. Костка по поручению отдела этнографии Рус­ского географич. общества совершил поездку по Могилёвскому, Мстислав­скому и Рогачёвскому уездам Могилёв- ской губернии и сделал 46 фотоснимков (пейзажи, сельская архитектура, жизнь и трудовая деятельность белору­сов). В 1904 и 1905 гг. он участвовал в экспедициях по Центральной Белорус­сии (Игуменский, Слуцкий уезды) и По- днепровью. Его документальные фото­снимки имеют большую науч. ценность. Их используют мн. учёные как иллюст­рации к науч. работам по этнографии и народному иск-ву Белоруссии. Аутен­тичные фотоснимки и негативы этого мастера хранятся в фондах Музея эт­нографии народов СССР (Ленинград), фо­тоальбомы — в собраниях библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленин­граде.

Определённый вклад в развитие эт- нографич. фотографии внёс белорусский этнограф и фольклорист А. К. Сержпу- товский. В 1906 г. по заданию этног- рафич. отдела Русского музея в Петер­бурге он приехал в Слуцкий уезд, где, собирая образцы устного народного творчества и предметы материальной культуры, фотографировал крестьян, па­мятники архитектуры и др. Плодотворно фотографированием занимался белорус­ский этнограф и фольклорист И. А. Сер­бов. Как член Северо-Западного отдела Русского географич. общества в 1910— 12 гг. он провёл ряд экспедиций по Бело­руссии. Ок. 5 тыс. фотоснимков (сохра­нилось ок. 450) отображали жизнь, быт, ремёсла, одежду крестьян и природу бе­лорусского края. Многие фотоснимки опубликованы в его книгах, хранятся в фондах Гос. музея БССР, библиотеке Вильнюсского университета. Заметный вклад в иск-во белорусской фотогра­фии сделал псаломщик Вичинской церк­ви (Каменецкий район) С. Харлампович. Нарядно одетых в традиц. одежду крестьян Гродненской губернии он уве­ковечил в открытках, к-рые издавал Поч­товый союз России в 1914—15 гг. Стре­мясь достойно и ярко отразить облик белорусскЬй деревни и её жителей, он выбирал обрядово-праздничные моменты жизни крестьян, подбирал типажи, тщательно продумывал композицию, подчёркивая графич. рисунок и пластику национ. костюма. Народную одежду и занятия своих земляков запечатлел на фотоснимках С. Юхнин из Слуцка.

Своеобразной энциклопедией по этног­рафии Белоруссии являются фотоотк­рытки с видами городов, местечек и дере­вень Белоруссии, к-рые до 1918 г. печа­тались частными издательствами. Бога­тая коллекция таких открыток собрана коллекционером из Риги В. Телешем. Несмотря на их невысокий художеств, уровень и низкое качество, они приоб­рели сегодня бесспорную документаль- но-краеведческую ценность, став фото­летописью прошедшей эпохи. Ценным науч. материалом для этнографов и искусствоведов являются фотоснимки образцов материальной культуры и быта белорусов, к-рые сделаны в Западной Белоруссии местными фотографами. Среди них — Георгиевский, Чехович- Ляховицкая, Гобылёвский из Пинска, Зубей из Давид-Городка, а также Луиза Бойд из США и др.

Качественно нового, высокохудожест­венного уровня достигла краеведческая фотография в творческой деятельности известного этнографа, фольклориста и мастера художеств, краеведческой фо­тографии Я. Булгака (1876—1950). Его многочисл. снимки 1919—39 гг. публиковались в различ. этнографич. изданиях, а также в журналах «Ziemia» («Земля»), «Kwartalnik Litewski» («Ли­товский квартальник»), «Wie£ ilustrowa- па» («Иллюстрированная деревня») и др. Наиболее известные его фото­графии— «Белорус из-под Клецка», «Бабушка-белоруска из усадьбы Пересека под Минском», «Бедняки- белорусы под Минском», «Белорусская девушка из-под Клецка в народном костюме из домотканого сукна» и др.— печатались на открытках в серии «Тип белорусский». Булгак был основателем Союза польских художников-фотогра­фов, фотоклуба, Польского фотогр. общества и в течение 1919—39 гг. возг­лавлял их, руководил лабораторией ху­дожеств. фотографии при Виленском университете.

С конца 1930-х гг. развитие этногра­фич. фотографии в Белоруссии на нек-рое время приостановилось. Только в 1951—52 гг. белорусский этнограф и фольклорист М. Я. Гринблат во время науч. экспедиции учёных сектора этног­рафии АН БССР в Белорусское Полесье сделал большое кол-во фотоснимков де­ревень, хозяйственных построек, образ­цов традиц. народной одежды белорус­ских крестьян. Его фотографии, за не­большим исключением, имеют научно- документ. ценность и почти не печата­лись. Заметное оживление в развитии соврем, этнографич. фотографии Бело­руссии связано с деятельностью 3. Поз- няка,

В. Ждановича, Г. Лихтаровича, М. Романюка, Е. Козюли, Е. Сахуты и др. Многие цветные и чёрно-белые фо­тоснимки природы, народной архитекту­ры, костюмов отличаются художеств, вкусом, композиц. завершённостью, уме­лым использованием возможностей фотографии. В 1970—80-е гг. были изда­ны альбомы «Искусство села Неглюб- ка» и «Берег белых аистов» В. Жданови- ча, «Белорусская народная одежда» М. Романюка, «Белорусское народное искусство» Е. Сахуты, где этнографич. фотография занимает достойное место.

Значит, развитие в Белоруссии полу­чила творческая (художественная) фо­тография. Сначала фотоснимки имели в осн. краеведческий характер. Белорус­ские фотографы принимали участие в иллюстрировании многотомных изданий «Россия», энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона. В 1863 г. в Минске вышел сдвоенный номер (№ 8/9) худо­жественно-литературного иллюстриро­ванного журнала «Фотографическая ил­люстрация» (№ 1—7 изданы в Твери). В этом номере помещены краеведческая статья со сведениями об одном из осно­воположников белорусской фотогра­фии А. Прушинском и наиболее ран­ний из известных фотоснимков Минска. В 1894 г. издан альбом «Беловежская пуща» Е. П. Вишнякова. Среди мастеров того времени выделяются А. Прушинский (снимал В. Дунина- Марцинкевича), Я. Чехович, В. Баретя. В начале 20 в. стали известными имена Я. Куруша-Воробьёва, Я. Балзукевича, Я. Махтея и др. В 1906 г. похвального отзыва международного конкурса Петер­бургского фотогр. общества удостоена Е. Белявская (Минск) за стереоскопич. позитивные снимки «Иней» и «Запад­ная Двина». Бронзовой медали Петербур­гского фотогр. общества и поощрит, отзыва РТО на фотовыставке 1912 г. (устроена редакцией журнала «Фотогра­фические новости») удостоены портрет­ные и пейзажные фотографии Г. Шил­линга (Сураж) и Я. Булгака (Минск). Могилёвский фотограф И. Згерский в 1912 г. получил серебряную медаль на выставке фотогр. отдела Харьковского отделения РТО и бронзовую медаль Русского фотогр. общества в Москве.

Дальнейшее развитие художеств, фо­тографии в Белоруссии связано с именем крупнейшего фотопортретиста М. Нап- пельбаума, начинавшего свой творческий путь в Минске. Здесь в 1895 г. он открыл портретное ателье, где сформировался как художник. Свои творческие прин­ципы он сформулировал и реализовал в более поздние годы в Петербурге и Москве. Здесь им были созданы извест­ные портреты В. И. Ленина и ряда вид­ных деятелей культуры, в т. ч. А. Блока, С. Есенина, А. Ахматовой, А. Толсто­го, Б. Пастернака, В. Мейерхольда и др.

К сожалению, творческая фотография Белоруссии того периода недостаточно исследована. До нас дошло лишь незначит, число имён фотографов, тво­ривших на рубеже 19 и 20 вв. Много работ белорусских фотомастеров того периода собрано в вышедшей в 1984 г. книге «Минск на старых открытках (конец XIX — начало XX в.)». Автор-составитель в предисловии со­общает, что минские почтовые открыт­ки печатались со снимков местных фо­тографов, которые имели разрешение на увековечение видов своего города и его окрестностей. Такие открытки сохра­нились по Гродно, Могилёву и др. городам, но также без имён их созда­телей.

В 1920—30-е гг. в фотоискусстве пре­валировал фоторепортаж, к-рый отражал социальные преобразования в стране. Новым этапом развития документально­го фотоискусства стал репортаж пери­ода Великой Отечеств, войны. Воен. репортажи (М. Ананьина, В. Аркашёва,Дитлова, В. Лупейко, Л. Попковича, Дагаева, П. Белоуса и др.) сохранили для будущих поколений правдивый образ всенародной борьбы с немецко-фа­шистскими агрессорами. После войны тему восстановления народного хозяйст­ва разрабатывали М. Ананьин, Г. Бегун, В. Верхотко, В. Герман, В. Дагаев, П. Захаренко, В. Костин, В. Лупейко, В. Мар- ционко, Л. Попкович, А. Переход, В. Стец, Л. Эйдин и др.

С 1950-х гг. развивается цветная фото­графия, к-рая наиболее распространи­лась после создания издательств «Бела­русь» и «Полымя», выпускающих книги по фотографии (А. С. Дитлова, Г. Н. Куновского, Б. В. Пальчевского и др.), фотоальбомы, календари, открытки и т. п. На базе издательства «Беларусь» была создана редакция книжной иллю­страции и художеств, фотографии, позже реорганизованная в Центр, фотостудию.

С 1-й половины 20 в. в белорусском фотоискусстве используется фотомон­таж (открытки-фотомонтажи, нек-рые газетные и книжные иллюстрации и др.). В 1970—80-е гг. фотомонтаж встречает­ся в работах фотохудожников (Г. Белиц- кий, В. Гончаренко, В. Драчёв, В. Жданович, П. Захаренко и др.), плакатистов (В. Круковский, Л. Липень и др.), ил­люстраторов книг.

В 1980-е гг. в республике появилась экранная фотография. Создаются слайд- фильмы с богатыми возможностями фотомонтажа, укрупнения деталей и одноврем. показа на неск. экранах. Фотографы создают слайд-очерки о путе­шествиях, лирич. слайд-композиции и т. п.
Активизация соврем, творческой фо­тографии относится к послевоен. пери­оду, когда в среде фотожурналистов возникла потребность в организации выставок, в к-рых фотография не только выступала бы как средство информации, но и имела бы художеств, ценность. В этот период активизировалось и фотолюбительское движение. На первых выставках художеств, фотографии в осн. были представлены работы фото­журналистов, в первую очередь ветера- нов-фронтовиков. К ним примкнуло мо­лодое поколение фотографов: в 1960— 70-е гг. начали работать в фотографии Н. Амельченко, В. Барановский, Г. Бе- лицкий, В. Витченко, В. Гончаренко, В. Драчёв, В. Жданович, Ю. Иванов, Клещук, Е. Козюля, В. Крук, Г. Ли- хтарович, В. Межевич, Е. Песецкий, Федоренко, Н. Шарай, В. Шуба, фото­любители Ю. Васильев, А. Глинский, Е. Жукович, В. Жилин, А. Криштапович, В. Лобко, Г. Меншиков и др. В 1959 г. было создано Первое твор­ческое

фотообъединение (фотосекция Союза журналистов), тогда же состоя­лась первая послевоен. республиканская выставка художеств, фотографии. В ней приняли участие более 50 фотожурнали­стов и любителей фотографии. Экспони­ровалось ок. 200 фотоснимков, отра­жавших достижения в пром-сти, сель­ском хозяйстве, науке и культуре. Бе­лорусские фотомастера активно участво­вали во всесоюзных выставках фото­графии («Семилетка в действии», 1959— 65 и др.)- Фотовыставки, как правило, организовывались к памятным датам, на них преим. показывались достижения

республики в различ. отраслях народно­го хозяйства. Такой подход породил обязат. показ определённых отраслей, ведомств, успехов. Перекос в сторону парадности привёл к надуманности со­держания, к снижению художеств, уро­вня работ. Наспех организованные стан­дартные выставки стали терять зрителей, оставляли слабый след в культурной жизни республики.

В числе первых хорошо организован­ных смотров фотоискусства была рес­публиканская выставка художеств, и документ, фотографии «Беларусь-фото- 68», посвящённая 50-летию образования БССР и КПБ, организованная Министер­ством культуры и Союзом журналистов БССР. Её особенностью было совместное участие профессион. фотожурналистов и фотолюбителей. Кроме минчан В. Бре­дихина, А. Глинского, Е. Козюли, М. Мо- нича, В. Гончаренко, В. Корякина, Н. Бой- цова в ней участвовали П. Тишковский и 3. Шегельман из Могилёва, В. Василь- цов и Е. Комаров из Гомеля, Е. Песецкий из Молодечно, В. Костин из Гродно и др.

Фотолюбительство вместе с творчест­вом профессион. мастеров удовлетворя­ло потребность общества в снимках, приближённых к человеку, его эстетич. и нравств. запросам. Стали создаваться первые фотолюбительские объединения. В 1960 г. в Минске организован фотоклуб «Минск», первым председателем правле­ния к-рого стал президент АН БССР академик В. Ф. Купревич, художеств, руководителем — фотомастер И. Соло­вейчик. Были организованы фотоклубы «Радуга» отдела культуры Могилёвского горисполкома (1972), «Гродна» Дома ху­дожеств. самодеятельности Гродненско­го облсовпрофа (1973), «Полесье» произ­водств. объединения «Гомельдрев» (1975), слайд-клуб «Спектр» на Бело­русском телевидении (1976), фотоклуб «Крьініца» Минского областного научно- методич. центра Министерства культуры БССР (1978), «Витьба» Витебского облсовпрофа (1979), «Вернисаж» в Бори­сове и др. Постепенно творческая фото­графия в республике стала делом фото­любителей, к-рые самостоятельно орга­низовывали выставки. Их работы всё чаще экспонировались на всесоюзных и международных выставках.

В 1971 г. фотоклуб «Минск» стал организатором межклубной выставки художеств, фотографии «Фотографика- 71» в к-рой участвовало более 200 авто­ров из мн. городов страны. Она стала первой в республике фотовыставкой, на к-рой были представлены работы только творческого направления. С этого време­ни выставки фотографики в Минске ста­ли традиционными. Фотоклуб «Радуга» (Могилёв) организует межклубную вы­ставку фотогр. миниатюры «Мини-фо­то», фотоклуб «Гродна» — межклубную выставку художеств, фотографии «Мир современника», фотоклуб «Полесье» (Го­мель) — межклубную тематич. выставку художеств, фотографии «Человек и лес».

Осн. выставки художеств, фотографии в Белоруссии: 1971 г.— I межклубная выставка художеств, фотографии «Фо- тографика-71» (Минск); 1973 г.— II меж­клубная выставка художеств, фотогра­фии «Фотографика-73» (Минск); 1974 г.— республиканская выставка художеств, фотографии «Беларусь, год 1974» (Минск); 1975 г.— III межклубная вы­ставка художеств, фотографии «Фото- графика-75» (Минск); 1976 г.— I меж­клубная выставка фотогр. миниатюры «Мини-фото-Радуга-76» (Могилёв); I межклубная выставка художеств, фото­графии «Мир современника» (Гродно); 1977 г.— межреспубликанская выставка детской фотографии «Мир — глазами юных» (Могилёв); 1978 г.— IV межрес­публиканская выставка художеств, фо­тографии «Фотографика-78» (Минск) ; 1979 г.— II межклубная выставка фотогр. миниатюры «Мини-фото-Радуга-79» (Мо­гилёв); II межклубная выставка худо­жеств. фотографии «Мир современника» (Гродно); 1980 г.— межреспубликанская выставка художеств, фотографии ме­дицинских работников (Могилёв); 1981 г. — V межклубная выставка художеств, фотографии «Фотографика-81» (Минск); 1982 г.— III межклубная выставка фо­тогр. миниатюры «Мини-фото-82» (Мо­гилёв); III межклубная выставка худо­жеств. фотографии «Мир современника» (Гродно); 1983 г.— межклубная тематич. выставка художеств, фотографии «Че­ловек и лес» (Гомель); 1987 г.— IV меж­клубная выставка художеств, фотогра­фии «Мир современника» (Гродно); меж­клубная тематич. выставка художеств, фотографии «Человек и лес-87» (Го­мель); 1989 г.— VI салон художеств, фотографии «Фотографика-89» (Минск); выставка мастеров русской и сов. фото­графии, посвящённая 150-летию фото­графии (Минск).

В организации и проведении этих вы­ставок активное участие принимали чле­ны фотоклубов. Состоялись персо­нальные выставки ведущих фотомасте­ров республики В. Ангеля, В. Барановского, Г. Белицкого, Н. Бойцова, А. Дуд- кина, В. Ждановича, Ю. Иванова, Е. Ко­зюли, Коктыша, В. Нехайчика, 3. Позня- ка, П. Тишковского, 3. Шегельмана, В. Шу­бы. На всесоюзной выставке художеств, и документ, фотографии «Фотообъектив и жизнь» (1984) Белоруссию представля­ли 15 авторов. За активное участие в международных выставках и салонах и за высокие достижения в фотографии в 1988 г. П. Тишковскому, В. Федоренко и 3. Шегельману присвоены звания худож­ников Международной федерации фото­искусства.

Активизировалась работа фотоклубов республики по организации учёбы моло­дых фотолюбителей. В фотоклубе «Минск» в 1983—84, 1985, 1986 гг. были организованы учебные студии, в к-рых прошли обучение более 50 фотолюби­телей Минска. В Гомеле в 1984—86 гг. организован народный университет фо- тоиск-ва. Занятия проходили на базе фотоклуба «Полесье», в их проведении участвовали мн. ведущие искусствоведы, журналисты и организаторы фотолюби­тельства страны.
За заслуги в развитии и популяри­зации фотографии звание «народный» присвоено: кинофотоклубу «Радуга» (1977), фотоклуба^ «Минск» (1979), «По­лесье» (1981), «Крьініца» (1989), слайд- клубу «Спектр» (1983). На 1.1.1989 г. в Бе­лоруссии действуют 24 фотоклуба — во всех областных центрах, а также в Бори­сове, Калинковичах, Лиде, Марьиной Горке, Новополоцке, Речице, Руденске и др. В 1990 г. создан Союз фотоху­дожников БССР.

Фотографическая промышленность и наука ведущих стран мира. Фотопро­мышленность Германии — одна из ста­рейших и в прошлом крупнейших в мире. К числу первых фирм — изго­товителей съёмочной фототехники от­носится фирма «Фойхтлендер и сын», к-рая в 1849 г. открыла произ-во фото­аппаратов в Брауншвейге, изготовлением объективов занималась фирма К. А. Штейнгеля, фотоувеличителей — Э. Лизеганга (1854), Э. Лейца (1869) и др. Фирма «Карл Цейс» организована в 1846 г. Связь с наукой позволила ей занять ведущие позиции в мировом оп­тическом приборостроении, а с 1898 г. стать ведущей среди изготовителей фо­тообъективов.

Фирма «Цейс Икон» возникла в Дрез­дене в 1926 г. В 1932 г. она выпустила камеру «Контакс I» — малоформатный фотоаппарат с дальномером и сменными объективами. После второй мировой вой­ны фирма возродилась в ГДР под назв. «Пентакон Дрезден», а также в ФРГ — «Цейс Икон — Штутгарт» (1948). Вы­пущены фотоаппараты «Контафлекс», «Контарекс», «Икофлекс», «Супер Икон- та» и др.
К серийному произ-ву фотоаппаратов компания «Лейка — Гмбх» приступила в начале 1920-х гг. Фотоаппарат «Лейка» обеспечил фирме доминирующее поло­жение в Германии и во всём мире. Ком­панией выпускались: семейство «Лейка- 1»—«Лейка-3» — дальномерные фотоап­параты типа М, имевшие байонетное соединение с объективом (с 1954), «Лей- кафлекс», «Лейка» типа R — зеркальные фотоаппараты (с 1964), а также фото­объективы, фотоувеличители, диапро­екторы, фотопринадлежности.

Крупнейшие производители фототех­ники в ФРГ — концерны «Агфа — Ге- верт» и «Оптон». Фирма «Агфа» в 1964 г. слилась с бельгийской компанией «Ге- верт», образовав концерн «Агфа — Ге- верт» с предприятиями в ФРГ, Бельгии и Португалии. Осн. специализация кон­церна — выпуск киноплёнки, фотоап­паратуры, плёнки для магнитной записи. В 1970-е гг. выпускались малоформат­ные дальномерные фотоаппараты «Си- лет», «Оптима», а также фотоаппараты типа «Инстаматик-покит-110». Концерн «Оптон» организован в 1948 г. на базе з-дов фирмы «Карл Цейс». Совместно с фирмой «Шотт Майнц» он образует «Уч­реждение Карла Цейса», специализирую­щееся на выпуске оптич. приборов, куда входят предприятия «Карл Цейс Оберко- хен», «Цейс Икон», «Пронтор», «Ком- пур», «Аншютц» и др. Концерн выпуска­ет фотоаппараты и объективы, приборы точной механики, технологии, оборудо­вание.

Произ-во фотоаппаратуры в ГДР бы­ло развёрнуто на з-дах в Йене и Дрез­дене, специализирующихся на выпуске однообъективных зеркальных фотоап­паратов, объективов, аппаратуры для науч. фотографии. Ведущее предприятие ГДР по производству фотоаппаратуры «Крал Цейс Йена» организовано в 1948 г. Фотоаппарат семейства «Практика» вы­пущен в 1948 г.; зеркальная камера «Пентакон» с призменным видоискате­лем— в 1949 г.; «Практика FX 2» с прыгающей диафрагмой — в 1957 г.; «Практикамат» с внутр. экспонометри- рованием—в 1965 г.; фотоаппарат с экспонометрированием при полностью открытой диафрагме «Практика LLC» — в 1969 г. С 1979 г. комбинат приступил к выпуску фотоаппаратов нового се­мейства, в частности, были разработаны модели В200 (1979), В100(1982), ВСА и ВСІ (1984) и др. С 1988 г. начат выпуск следующего поколения фотоаппаратов «Практика ВХ20». Комбинат выпускает также сменные объективы семейства «Практикар».В Великобритании во 2-й половине 19 в. наиболее значительными были достижения в области объективострое- ния. В конце 19 — начале 20 в. ведущим производителем фотоаппаратов была фи­рма «Торнтон — Пикард Мануфекчэринг Компани, Лтд» (1888).
В США в начале 1850-х гг. ведущие позиции занимали компании Дж. и У. Сковилл, а также Э. Энтони. Однако фотопром-сть США того периода остава­лась зависимой от Европы, лидировав­шей в науч. исследованиях в области фотохимии, оптики, а также в коммер­ческой фотографии. В конце 19 — нача­ле 20 в. фирмы Энтони и Сковилл объ­единились в «Анско Компани» (1907). В начале 20 в. США удалось захватить лидерство в произ-ве фотоматериалов и массовых фотоаппаратов. Один из лиде­ров фотопром-сти США компания «Ист- мен Кодак Компани» организована Дж. Истменом в 1901 г. В начале 20 в. осн. внимание компания уделяла произ-ву кинофотоматериалов, кинофотоаппара­туры. Она разрабатывала также фото­системы: фотоаппаратуру, фотоматери­алы, оборудование и материалы для фо- тохим. обработки (система «Кодак», 1889; в дальнейшем системы «Инста- матик-126», 1963; «Инстаматик-Покит- 110», 1971; «Диск», 1982; система одно- ступенной фотографии, 1976). Первые фотосистемы имели девиз: «Вы нажима­ете кнопку, мы делаем остальное». Девиз последней: «Вы нажимаете кнопку, остальное делает фотоаппарат».

Основоположником японской фото­графии считается химик Т. Уено, к-рый сделал свои первые фотографии в июне 1841 г. Однако в прошлом веке в Япо­нии отсутствовала собств. фотопром-сть. Первый японский фотоаппарат «Черри Портебл» изготовлен в 1903 г. В 1-й по­ловине 20 в. Япония использовала про­изводств. опыт и технич. достижения Германии и США. В начале 1960-х гг. ей удалось занять ведущие позиции в об­ласти фотоаппаратостроения (произ-во малоформатных фотоаппаратов). С 1967 г. Япония оттеснила ФРГ и вышла на 2-е место в мире по произ-ву фототех­ники, уступая лишь США. Динамичность японского фотопроиз-ва обусловлена развитием новых базисных технологий, интенсивным патентно-лицензионным импортом и экспортом, быстротой внед­рения новой техники, умением про­гнозировать потребит, спрос и др. фак­торами.

В 1876 г. была организована компания «Кониши Хонтен», на основе к-рой соз­дана одна из ведущих в фотопром-сти фирм «Коника корпорейшн» (торго­вое назв. с 1987 г.). В начале века ком­пания выпустила свой первый любитель­ский фотоаппарат. В 1931 г. был изготов­лен фотообъектив «Гексар», затем осво­ено произ-во среднеформатного зеркаль­ного фотоаппарата «Сакурафлекс» (1940), камеры с фокальным затвором с вертик. ходом металлич. шторок «Коника F» (1960). Фотоаппарат «Коника FSW» (1962) имел устройство записи времени съёмки на плёнку, «Коника C35EF» (1975) — встроенную электронную лампу- вспышку, «Коника C35EF» (1977) — автофокусировку объектива, «Коника FS-1» (1979) — встроенный привод тран­спортирования и автоматич. зарядки фотоматериала. В 1986 г. компания освоила произ-во цветного фотоматери­ала со светочувствительностью ISO 3200.

В 1933 г. основана лаборатория иссле­дования оптики «Сейко Когаку Кенюшо», выросшая впоследствии в компанию «Кэ­нон Инк». В 1939 г. компания выпу­стила «Кэнон 1г» — дальномерный ма­лоформатный фотоаппарат, произ-во к-рого развивалось и в 1950-е гг.; в 1960-е гг. компания освоила произ-во зеркальных фотоаппаратов «Кэнон FP», «Кэнон Пелликс»; в 1970-е гг. были вы­пущены профессион. системный фото­аппарат «Кэнон F-1» (1970), затем элек­тронный автоматич. фотоаппарат «Кэ­нон АЕ-І» (1976), фотоаппарат «Кэнон А-1» со встроенным микропроцессором, обеспечивавшим 6 режимов управления экспонированием (1978), семейство авто­матич. фотоаппаратов серии «Т».

Компания «Никон Корп» организована в 1917 г. В 1935 г. она выпустила дальномерный фотоаппарат типа «Лей­ка», затем фотоаппараты моделей «1» (1948) и «М» (1949). В 1959 г. было освоено произ-во малоформатного зер­кального однообъективного фотоаппа­рата «Никон F» — родоначальника се­мейства профессиональных фотоаппара­тов «Никон F3», «Никон FA», «Никон

В середине 1980-х гг. начато про- из-во семейства компактных фотоаппа­ратов.
Компания «Минолта Камера Ко, Лтд» организована из японско-немецкого то­варищества в 1928 г. В 1936 г. она выпу­стила первый японский двухобъектив- ный зеркальный фотоаппарат «Минолтафлекс», в 1960 г. «Юниомат» — про­граммный автомат с затвором-диафраг- мой и камеру «Минолта V-З» с выдерж­кой 1 /3000 с при относит, отверстии объектива 1:8, в 1980 г. выпущена камера «Минолта XD-7» с многорежим­ной автоматикой. В 1980-х гг. компания выпустила новое поколение малофор­матных зеркальных фотоаппаратов с ав­томатич. управлением съёмочным про­цессом: «Минолта 7000AF», «Минолта 9000AF», «Минолта 5000AF», «Минолта Динакс». Компания имеет филиалы в США, Канаде, ФРГ, Франции, Австрии, Швейцарии, Гонконге, Сингапуре.

Компания «Олимпес Оптикал Ко, Лтд» организована в 1919 г. Первый фотоап­парат «Семи Олимпес» выпущен в 1936 г. Затем выпускались: в 1960-е гг. «Пен- F» — полуформатный зеркальный фото­аппарат; в 1970-е гг. «Олимпес ОМ-2» — системный зеркальный аппарат с за- объективным светоизмерением по си­стеме TTL DM; в 1980-е гг. «Олимпес ОМ-4» — фотоаппарат с многоточечным светоизмерением.
Компания «Асахи Оптикал Лтд» орга­низована в 1919 г. для произ-ва очковых линз, в 1920-е гг. выпускала кинообъ­ективы. В 1950-е гг. производились «Аса­хи Пентакс» и «Асахи-флекс II» — мало­форматные аппараты с самовозвращаю­щимся зеркалом, в 1960-е гг.— фотоап­парат «Споматик» с устройством изме­рения яркости объекта съёмки за объек­тивом и высококачеств. профессион. аппарат «Пентакс 6X7». В 1980-е гг. освоено произ-во малоформатных зер­кальных камер с автофокусом «Пен­такс МЕ-F», среднеформатных камер с многорежимной автоматикой и жидко- кристаллич. панелью-индикатором «Пен­такс 645».

Последние события